香港马会内部资料挂牌,香港内部透特免费公开
主页 > 大咖名流 > 文章列表

《风月》-搜狐娱乐

发布日期:2022-01-13 14:05   来源:未知   阅读:

  忠良从小就父母双亡,投靠嫁入庞府的姐姐,由于不堪姐夫的欺辱,毒害姐夫后逃离庞镇,被大大收养沦为拆白党。大大觊觎庞府财产,令忠良诱拐庞家主事者大小姐如意。家中长老因歧视女性,特意过继远房亲戚端午侍候如意。忠良和如意相互爱慕,忠良不忍欺骗如意,独自离开庞镇回到上海。大大刻意让如意亲眼目睹忠良在上海的勾当,如意仍深爱忠良,忠良却自觉卑劣,不敢再爱。如意绝望,返回庞府嫁给景少爷。忠良深爱着如意,唯有毒害如意,永为己有,最后被大大枪决。端午却被扶为庞府主子…………

  因为有了《霸王别姬》,所以我们很自然地会把《风月》看成是一部争议性很强的电影,这里似乎缺少了很多要素,好像整部电影只存在着几个男女之间畸形而又感人致深的姐弟恋,而最终交错复杂近乎神奇的爱恋成就的却是一段悲剧。但《风月》依旧继续着陈凯歌电影的一些风格。首先,影像视觉的细腻致美把握得非常准确,艺术感极强的画面和不断变换地摄影角度使这部有争议的电影在视觉感上看起来非常唯美丰满,观众看到的是色彩缤纷中的一种艺术和视觉的享受。而这是在《霸王别姬》中陈凯歌就已经确立的一种“陈派”电影风格,并且为使《风月》在影像上最大突出光线上的变化,老练的杜可风在人物的不断运动之间也在不停的变换摄影的角度,追求一种多角度的视觉感……[全文]

  陈凯歌原名陈皑鸽,1952出生于北京,原籍福建长乐,1982年北京电影学院导演系毕业,后任北京电影制片厂导演。1984年开始执导了影片《黄土地》。1987年赴美国进修,1990年回国。主要电影有《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》、《荆轲刺秦王》、《和你在一起》等。其导演的影片《大阅兵》获加拿大第11届蒙特利尔国际电影节评委特别奖;《孩子王》获第41届法国戛纳电影节教育贡献奖;《霸王别姬》获第46届法国戛纳电影节金棕榈奖。

  其作品从不同领域,以不同方式对历史和文化进行反思,具有风格化的视觉形象,寓言化的电影语言和深沉的批判力量。陈凯歌的处女作《黄土地》获瑞士第38届洛迦诺国际电影节银豹奖。随着《大阅兵》、《孩子王》和《边走边唱》先后获得国际电影节的承认,陈凯歌作为第五代导演名气也渐渐响亮起来,和张艺谋一道成为中国第五代导演的代表。《风月》是陈凯歌试图在商业和艺术之间协调的一部影片。

  周迅1976年出生于浙江,她的主要作品有《大明宫词》、《红处方》、《太平天国》、《人间四月天》、《像雾像雨又像风》、《橘子红了》、《苏州河》、《女儿红》、《风月》、《刺秦》、《自行车》、《香港有个好莱坞》、《巴尔扎克与小裁缝》。轻灵乖巧的模样,适宜的穿着,再加上淡淡的妆容,天秤座的周迅尤如一个天使般轻巧地降落人间。从《大明宫词》开始,到《橘子红了》,人们逐渐发现了周迅那成熟而又到位的演技。她是一个很有个性的演员,也是一个很有气质的演员。

  张国荣生于香港,1976年参加丽的电视台主办的亚洲业余歌唱比赛,获香港区亚军,后即加入丽的为基本艺员。1977年首次在故事片《红楼春上春》中扮演角色。80年代因出演《烈火青春》、《英雄本色》、《胭脂扣》、《倩女幽魂》等影片受到观众好评。1990年以《阿飞正传》获第十届香港电影金像奖最佳男主角奖。主要作品还有:《红楼春上春》、《喝彩》、《失业生》、《反斗帮》、《柠檬可乐》、《圣诞快乐》、《偶然》、《英雄本色II》、《杀之恋》、《人间道》、《新最佳拍档》、《霸王别姬》等。

  巩俐1965年出生于沈阳,山东济南人,1985年毕业于中央戏剧学院表演系,留校任话剧研究所演员,主演影片《红高梁》、《代号美洲豹》,获第12届大众电影百花奖最佳女配角奖,主演与香港合拍《古今大战秦俑情》、与日本合拍《菊豆》等。《秋菊打官司》获第49届威尼斯电影节最佳女演员沃尔皮杯奖。1993年获第43届柏林国际电影节摄影机奖(女明星荣誉奖)。演出的影片《大红灯笼高高挂》、《画魂》、《霸王别姬》、《活着》、《摇阿摇,摇到外婆桥》等。

  这是关于一对无法相爱的人的爱情故事,被陈年往事和流年风月缠绕,在阴谋和误解里爱恨交集。故事象当时的很多影片一样,背景放在了一个暧昧的时代。一座深宅大院里,可以发生无数的爱情,也可以发生无数的悲剧。阴谋和爱情在狭窄的空间里,几个人在那里穷折腾。最后,尘归尘、土归土,无数的爱情和悲剧不过是一场风花雪月的故事。人性的自我折磨和对他者的折磨,成为时代空间的一些碎片,零落风中,成为流年往事。精雕细刻的故事和优美的景物,是一场无可挽回的暧昧故事的精美装饰。如果不去追究影片的涵义,但就装饰风格来看,宛如一件景致的瓷器。可观而不可亵玩,否则就不小心打破瓷器。

  几位演员敬业的表演和杜可风的手提摄影风格着实为影片添色不少。陈凯歌本人又是对影像极力追求的导演,再加上时代背景和缠绵的故事,足可让影片成为经典之作。但本片并没有成为陈凯歌的经典之作,而且还在当时受到不少争议。陈凯歌的自我怜悯和风月故事,展现的只是一部较有个性的沉沦往事,并不能在现实中打动多少观众。这部极度自怜的影片一如影片本身,成为消沉的往事,被遗忘在高高的书架之上。(文/长丹)